法国电影很注重表现少女的青春美好,而现在的镜头里,一片狼藉的大海,不知道什么时候还会出现的巨大黑影,清冷的月光,在这之中,纯洁无暇的少女,这是足以令任何一位观众感到心灵受到触动的场景。
令梅里特女士感到欣慰的是,导演并没有如一些传统电影般,立刻安排男主和女主的感情戏,两人就像求生者一般在海上飘荡,看着火柴里映照出来的幻象沉醉,烤干了衣服后,琥珀抱着那条狗狗沉沉睡去,男主也很绅士地仅仅守在一旁。
有的导演喜欢吊桥效应,具体就表现在大战之前必有床戏,或者危难之后必有吻戏,梅里特女士认为,这说白了就是不懂感情该如何循序渐进地刻画,只能用这种方式来强行撮合两个人。
而现在,琥珀和男主的互动里,梅里特女士看到的只是一个茫然无措的少女,以及一名执着的雇佣兵,两个人相互帮助,一同克服困境的画面。
海上的飘荡让人觉得不安,但狗子还能捕鱼,两人一狗在木板上烤火,少女第一次吃到并不“优雅”的食物,遇见了岛屿之后的激动与兴奋,在沙滩上的互动,这一段剧情让人心情平静下来。
尽管接下来还有漫长而又危机重重的旅程,尽管现在他们身处孤岛之上,就连生存都很挣扎,但至少现在,两个人不用担心其他任何事情,只和彼此相处。
这种感觉,梅里特女士很熟悉,她思考片刻,发现这就是岛国的电影很擅长的日常刻画,岛国的很多电影,不同于欧美的电影有很多明确的目标或者节奏感,许多时候只是在描绘主角及其周边人的日常生活,但并不让人觉得无聊枯燥,反而通过这样的点点滴滴来让人物形象变得更加饱满。
欧美的许多文艺片,那就是真的文艺了,能把人看睡着的那种,各种霓虹交错的场景,蒙太奇,意识流,垮着脸的演员,都在挑动大家的睡眠神经。
梅里特女士在看到这一段剧情的时候,心中不禁涌现出一股惆怅感。
因为琥珀是一名从出生开始就担负着责任的少女,可能从小到大也一直按照家里人的规划长大,没有属于自己的自由。
而现在,毫无疑问,是她有生以来最自由的时光。
这样的时光是多么难得,梅里特女士很清楚,因为她知道,在故事的后面,他们肯定会继续踏上旅程,最终抵达目的地,现在的自由与惬意只是须臾的梦境,总会醒来。
这种感慨美好时光易逝的思绪就像淡淡的酒,才下喉头,又上心头。
所谓的物哀,可能就是这样一种情感。
甚至于,看到主角发现了海盗的营地,能够抢走海盗船继续去往目的地了,梅里特女士还感到一阵失落。
毫无疑问,她的内心已经被故事里的人物所牵绊,完全沉浸在了其中。
在海上漂泊,抵达长枫岛,装作兄妹在岛上居住,逗弄小女孩,琥珀说着想要放弃自己的责任,留在这里当一个普通的女孩,这一段剧情准确命中了梅里特女士的内心,她觉得,这就是她想要的温情和治愈,文艺并存的成长剧情。
甚至于看着陆绊都觉得有点眉清目秀了。
谁还没有点少女心呢。
要是故事结束在这里,梅里特女士的理性告诉她,肯定是不完美的。
但她又希望故事就在这里结束。
然而,导演肯定不愿意让故事就这么落幕,转折出现了。
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